《交换的最后一天》剧情简介
朝阳，我们都有自己的使命，很早之前我就跟你说过，我有我的目的，我要守护我的族人，巫族并非全然都是大奸大恶之人，我们立场不同……终将会成为敌人。我曾经传信...阿古弥雅抬手捧住蛊人的脸。你没有名字，我帮你取个名字好不好？师兄，他就是个孩子，你不要和他一般见识。阿古弥雅偷笑，昆仑又把师兄在后山种的毒草全都拔光了。弥雅，他现在还是个...
不是什么大事，小伤。朝阳摇了摇头，有些担忧的看着城门上的萧君泽。死士已经过了恒河，很快就会冲过来。从前，他不明白暗魅楼为什么要做这些伤天害理惨无人道的事情，利用这么多的孩子，创建蛊...
《交换的最后一天》相关评论
黑五
如今的国产片导演们都来学学三十年前的谢晋吧，什么叫讲故事。内容比形式更重要，这电影应该做史料保存。看看xx的丑恶嘴脸，看看那个悲哀的时代。不论多黑暗，总有一些不泯灭的人性，人所唯一的愿望只是活下去。在中国，做老百姓是最艰难的。
阿米米_
勒鲁什的这部《性故事
》像是新浪潮时期同主流爱情电影结合的产物。在视听技法上，导演不断通过色彩的变化，主观的镜头运动与剪辑，打断着观众的观看动作。同时又通过大量的音乐元素而模糊旁杂的对话和情节内容，从而达到凸显主线的观感效果。但对于故事，以及二人爱情故事的刻画上，影片却又是主流的，被大众所喜爱的。虽然还是法式的言语调情，但它并非新浪潮对爱情电影的解构重塑，用反常规的方式来更直接地思辨爱情实质。在本片，对话是为情感服务的，是为叙事服务的。结尾的设计，毫无疑问让影片这段优美的爱情故事，得到了升华，成为足以成为华彩时刻的点睛之笔。
蘇蘇
为啥同一天不能重复过两次？人看不到自己背后是否只能知道一半的事情?放到小时候看这种理性中产阶级白开水真就好泼地上了，导演以自己为模板拍的电机生活管我咩事咧？从前还感觉黑压压的写字楼晚上透着荧光灯好现代化，看到别人吵架或大哭好傻逼，但现在看这类电影能品出点味道来了，因为长大后或多或少都体验到了现代社会中人生存的异化和焦虑。人生就是个闭环，无论你循环多少次都是那样，交换的最后一天没有什么不同，除非你敢于走向背后的那个一。而普通人基本没有勇气不妥协，这也是这部电影能让人看到自己的原因。所以不要做让自己后悔的事，当你老了，回想每一个印记刻下去的时候都问心无愧，那就是最好的人生。 P.S. 各种录音和镜头间巧妙隐喻也太出神入化了，再也不敢说这类开水式日常多线叙事好拍了，因为它的精彩就体现在精致的细节里，细思恐极。
颍原真吾
特吕弗可能深知悲剧的力量，彼时对悲剧的铺陈把握与今天相比略有不同，胜在剧情和对白，不同在节奏和镜头表达（如今恐怕不会再有这么快的剪切和对脸部特写的吝啬）。前30几分钟如小步舞曲般轻快华丽充满了青春活力，随后战争将一切改变。国家的战争暂时结束，人生的战争悄然开始。很喜欢战时和战后节奏、表演上突然的转变，可惜没多久又陷入中年小步舞曲。凯瑟琳喜欢报复，她一切行为的放纵也许都是因为祖关于女人要忠诚、男人则不必的言论，她也许爱占，同时恨占的暧昧态度（占对戏剧的暧昧却抨击有加）。交换的最后一天都看错她，到死都不知为何卷入这个女人的人生（凯瑟琳也未必明了）。德语对名词词性的阴、阳、中性“划分”从来都是大家乐于讨论的笑点和槽点，可惜其中透出的哲思就像男女之分一样总是令人不解，我们只能被动接受，一生都在迷雾中。
马哥和胖瑶
梦露，性感是你的代名词，在电影中，交换的最后一天便是你对爱情的态度，"Well,nobody is perfect!". 两男一女的感情选择，单身男女和小姐好白的故事桥段都能从这里找到影子，当然还有芝加哥匪帮的斗争故事，爱情+喜剧+匪帮的混搭组合，一切都恰到好处，热热闹闹，但未达极致，最后的结尾给人惊喜
